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1.先用蠟做個和實物一模一樣的東西,外面裹上泥,裹嚴實。
2.加熱,把蠟融掉倒出來,剩下的泥成了陶范,也就是模子。
3.把金屬溶液灌進陶范里,冷卻后把陶范敲掉,鑄造完畢
所以失蠟法適合制作一些結(jié)構(gòu)復雜花紋細膩的東西,比如曾侯乙尊盤,畢竟要手工在一大塊泥里邊掏個空腔出來實在是太難了,沒等掏完泥都干了。
我國先秦時期青銅器鑄造可以上溯到公元前三千年前的馬家窯文化,一把單范鑄造的青銅刀開啟了一個民族的青銅時代。
先秦時期青銅器大部分采用分范法鑄造,如圖:
這是三范合鑄青銅鼎示意圖。
&安陽鑄銅遺址出土商晚期分襠鼎外范
失蠟法自春秋末期開始,發(fā)展至今沿續(xù)了兩千多年。各時期除了用料不一樣,制作方式基本相同,不同的是民國以前失蠟法基本上用古法,一模一器,而現(xiàn)代失蠟法可以同一個模具重復使用,大大降低了制作成本。
古代失蠟法也稱熔模法,具體做法是先堆塑泥范芯,陰干之后在范芯上貼蠟片(多用動物油脂,如牛羊油加蜂蠟,經(jīng)常只能在天冷時才能凝固,所以夏天不鑄造)。在蠟型上雕刻各種精美的紋飾及復雜的鏤空造型,各種足、耳等附件焊接好,燙接澆口棒、排氣孔。
&明代《天工開物》插圖
接下來用極細的沉泥漿均勻的敷在蠟模表面,不使有空隙,陰干后用草拌泥包外層。再次陰干后用低溫烤泥包,令里面臘層融化從排氣孔流出(蠟可重復使用)。
&明代《天工開物》插圖
將泥包用850度高溫焙燒,令泥包形成陶土。然后將泥包埋于地下向內(nèi)澆注銅水。
&明代《天工開物》插圖
最后待 銅水凝固后打碎內(nèi)外范,取出青銅器打磨修整。
現(xiàn)代的失蠟法大致方法跟古法差不多,只是用了石英砂、莫干石粉、剛玉粉等耐火材料。制作方式則沒有堆塑范芯這一環(huán)節(jié),直接制蠟型。
&制作蠟模現(xiàn)場
&制作好的爵杯蠟模
然后用水玻璃加細石英砂刷涂蠟模,逐層加粗,形成摸殼:
其后就是烤蠟、埋包、澆鑄。
&埋包澆注銅水
一般我們判斷一件青銅器的真?zhèn)?,除了從銹色、紋飾、銘文等方面綜合判斷外,還要看制作方式,如果春秋晚期以前的青銅器用的是失蠟法鑄造,那就可以直接槍斃。如果我們從銅器的死角摳出不是三合泥、陶土,而是白色的石英砂類的現(xiàn)代材料,也可以判定為現(xiàn)代仿品。
我們所說的青是紅銅和錫、鉛的合金。由于青銅的本身的性能,使得青銅不能像鐵器一樣,用敲打鍛造方式進行加工,而是要通過將合金融化熔融狀的液體,然后在加工成型,這里提到的失蠟法就是青銅鑄造方法中的一種。
相較于失蠟法,范鑄法在我國青銅器的發(fā)展史上更為普遍,所謂的范鑄法就是用特制的泥巴根據(jù)需要制成的青銅器外形,做成一個空腔的陶坯,用600度左右的溫度將陶坯燒制成陶范后備用,需要制造青銅器之前,將澆筑前的陶范經(jīng)過預熱后,再將熔融銅液注入陶范中,溶液冷卻,取出青銅器。
青銅器大部分是分鑄而成的,或稱為二次鑄造,在商周時代的青銅器中,有的器有活動部件,如卣的提梁是與器連接的,這些是不能一次性鑄造完成的,隨之衍生了分鑄法,就是將小部件先鑄造出來,然后將鑄造好的小件放入主范上,在進行鑄造,這是范鑄法的一種延伸和進步。
失蠟法是青銅鑄造中另一種比較普遍和成熟的鑄造工藝,學術(shù)界一般認為失蠟法是春秋中期開始逐漸流行,但是見于文獻記載卻比較遲,宋代《唐會要·卷八十九·泉貨》是最早記載這種工藝的書籍,但是存在著爭議,另一本宋人編纂的《洞天清祿集》最早記載了整個失蠟法的工藝過程。
風干后的動物油脂做手工雕刻后,就地挖坑再逐層貼附砂泥膏,開設(shè)澆冒口和排氣孔,劈木材(油性和致密度較大的木材和動物骨頭作燃材,由于油性大煙熏也大,黑煙灰正好起到外模與青銅器之間隔離不粘連的作用)溫火慢烤將油脂烤化流出的同時,也把整個模體烘烤干了。然后將用豎著放的硬劈木材圍著模型放置挨緊貼實(木材間隙有利于排氣,使銅水充滿內(nèi)型空腔每一處的紋飾和犄角圪硓)再用平面較重石材圍四周頂實,包括模型上面也要壓實(以防止注入銅水后的熱應(yīng)力外脹外撐作用),最后將熔煉好的銅水注入型腔,待整個內(nèi)模體(所求實物)冷卻后取出,將多出的澆冒口和毛刺剔除,修整打磨。好了??一件孤品的精美的青銅器出來了成了!
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